首先附圖：

開局打法：第一波站在左下角，引彈等待向中間微移，右側同理。

可以看到明顯的巨大空隙，躲開即可。

使魔下方的區(qū)域，在這個區(qū)域可以有效輸出。

實際情況下適合自機走位的區(qū)域，實際情況下區(qū)域比圖示更大一些，原因是小玉的彈幕形狀。

完整的一波米彈。

交點位置的五顆小玉。

向上移動時，自機應當?shù)竭_的位置。有可能并不是在中間位置，這與小玉的形狀有關。

向下移動的區(qū)域，直接帖底即可，注意小心身后的米彈和小玉。

向上移動時，身后米彈的位置（紅線）和折返后米彈的位置（綠線）

向下移動時，身后米彈的位置（紅線）和折返后米彈的位置（綠線）

眾所周知，夢色之鄉(xiāng)是東方永夜抄中6B面BOSS——蓬萊山輝夜的終符，也是五個難題中最難收取的符卡之一。深入了解和嘗試過的玩家都知道，這張符的彈幕為完全固定的小圓彈和觸壁反彈的自機狙米彈組成，由于有21種不同的子彈，因此顯得異常華麗。雖然身為全作終符中唯一的固定彈-自機狙組合，但是其難度絲毫不亞于其他的終符，究其原因，我們大概可以得出結論：小玉速度和密度均較高，而米彈速度極高，間隔非常小，導致對走位引彈的要求變得極高。而在中速中密度小玉的干擾下，想要完成漂亮的走位成了一個高難度的命題。

實際上，夢色之鄉(xiāng)和永夜抄中大多數(shù)的LastWord有一樣特點，那就是這些符卡都是由強制移動的自機狙和高難度的隨機彈構成的，因此解題思路也很相似，就是如何在躲避隨機彈的同時，完成對自機狙的引彈工作。針對夢色之鄉(xiāng)來說，自機狙的折返是最為重要的，好的折返方式，可以讓自機狙的威脅完全消失，而使得玩家可以針對小玉來進行躲避，從而降低難度。

對于大多數(shù)機體來說，橫向走位似乎是理所當然的選擇，畢竟對于這樣一個從上方襲來的彈幕來說，橫向走位可以提供一個舒服的躲避角度，而且橫向移動時自機的引彈也相對比較方便，大多數(shù)機體都可以比較輕松的擊破符卡。

除了詠唱組。

這三個機體（包括單機體）那小的可憐的攻擊范圍，實在是讓人無法選擇橫向移動，因為一旦走位稍微遠一些，就打不到BOSS了，不僅拖長攻擊時間增加被彈概率，甚至還有可能導致全避而無法擊破符卡。在這種情況下，尋找一個新的走位就顯得非常重要了。針對詠唱組的特性，中避走位是最佳選擇。

接下來的問題是，如何選擇折返實機？

首先考慮最極限的情況，每一波都折返，也就是一上一下的走位方式。很顯然，這個走位要求完全低封，而且間隔過小，折返兩次的時候上一波彈幕還沒有完全退去，因此會妨礙走位。這個走位沒有研究價值，因此拋棄。接下來是二上二下的走位，對于向下移動向上折返來說，這個兩波彈幕的間隔已經(jīng)足夠了，但是向上移動時向下折返的部分，兩波彈幕依然沒有足夠的間隙，因此也無法有效使用。實際上，二上二下的走位已經(jīng)理論上可以完成躲避了，但是難度太高，其原因在于，向上移動的時候，我們要高速移動去面對小玉的固定彈，在幾乎沒有準備時間的情況下向上加速沖刺還要及時停下來，這個難度過高了，而向下移動的時候由于和小玉是同向移動，因此不會造成困擾。總體來說，向上移動時，我們除了要面對兩側的自機狙外，還要面對正面的小玉。因此，我們采用三上兩下的走位方式，即向上微移三波之后沖刺折返，向下移動兩波之后沖刺折返。這個走位既保證了自機狙的處理，又留出空間來應對固定彈的小玉。

之所以給詠唱組使用這個走位，還有一個原因，是這個走位非常非常切合詠唱組的速度特點——高速快，低速慢。這個走位要求快速移動到位，且有一定的自機操作能力，來躲避小玉，對于紅魔組這樣低速過快，或者結界組和幽冥組那種高速過慢的機體，這個走位都會造成引彈困難，使得彈幕的難度增加，而詠唱組，恰恰非常適合這個走位，可以將彈幕引得非常舒服，同時又不會耽誤輸出。

使用這個走位有一個重要的因素，就是判斷自機狙的【波】數(shù)，由于我們的視線要專注于小玉的躲避，無暇顧及重要的米彈發(fā)動頻率，因此依靠除了眼睛之外的因素來判斷時機就顯得尤為重要，針對東方STG來說，這指的就是耳朵，以及大腦對頻率的判斷。對于這張符卡來說還有一個問題，就是BGM的音量。竹取飛翔這首曲子，除了最開始的前奏體現(xiàn)了公主高貴的身份以外，其他的部分都展示了這個月球公主是多么的瘋狂，因此BGM的音量也是時大時小，這對通過觸屏折返聲音的判斷都是極大的干擾，其干擾強度甚至超過大量刻符對自機判定點的遮擋干擾。為了應對BGM的干擾，我們沒有別的好的辦法，只有將BGM音量降低，因此在進入游戲之前，如果你確定你要強攻符卡而不是放B混過去，那么就請把BGM音量降低吧。這里有一個妥協(xié)的辦法，就是使用midi音源，對于沒有安裝過其他音源的計算機系統(tǒng)來說，直接在游戲中選擇midi音源的話，在音量控制面板，就可以實時調解音量的大小，我們可以在進入這張符卡的時候暫停游戲，將畫面切出去，在音量調解的地方將midi音量減小甚至關掉，這會使觸屏折返的音量變得更加明顯，使得折返時機的判斷變得更加容易。

現(xiàn)在，我們基本解決了縱向移動的方位問題，接下來是橫向移動的問題，也就是，我們應該站在哪個位置來進行上下折返。這個因素因人而異，總體來說，有三個不同的位置可以選擇，也就是正中間以及其左右兩側一個交點的寬闊區(qū)域，如果說得不夠明確的話，那么實際上這個區(qū)域就是那七個使魔覆蓋的區(qū)域。這里可以有效輸出，而且小玉也近似可以認為是豎直向下的，我們可以用比較方便的思路來研究行動路線。接下來是三個方位的選擇問題，左右兩邊的好處是，每次折返時都只需要穿越一條小玉，而不用面對恐怖的小玉交點，但是相對的，我們恐怕要經(jīng)常面對小玉，而壓縮了可供折返的重要生存空間，正中間的好處則很明顯，我們有一個非常長的距離可以用來折返，但是由五個密集小玉組成的交點區(qū)域是非常恐怖的東西，尤其是我們還要同時面對左右襲來的米彈。這里如何選擇要因人而異，每個人的打法和習慣都不同，因此不存在最佳方案。或者說，隨機應變，根據(jù)需要來選擇落腳點，才是最佳的選擇方案。

當然了，無論如何，對于這樣一張最高難度下的終符，除了勤加練習，沒有別的取巧辦法。由于我們可能在整個過程中上下穿越折返幾十次，因此穩(wěn)定性和專注力非常重要，我們需要大量的練習來增強這些因素，以及個人的心理素質，尤其是快要成功的時候，一個微小的心理波動都會導致悲劇性的結局，這也是所謂“擊破撞”的原因之一，而穩(wěn)定心理狀態(tài)的辦法，就是多打，通過熟悉和熟練，來習慣高強度的彈幕，適應心理狀態(tài)的變化，從而提高成功的概率。

針對機體的特性還要提一句，由于永夜抄的游戲特性，人類的機體會擊破使魔，而妖怪機體會爆出大量刻符而遮擋視線，在高強度的彈幕狀態(tài)下，刻符對判定點的遮擋是致命的，而在這張符卡中，擊破使魔導致的彈幕數(shù)量以及觸屏時間變化會造成麻煩。對于刻符我們沒有辦法，在極大量的彈幕下，即使一秒的妖態(tài)擦彈也可以快速逢魔，因此想要擺脫刻符的干擾是不可能的，我們只能適應。同樣，想要讓人態(tài)不擊破使魔也是不可能的，因此記住每一波的時長是非常重要的，當波變得不完整的時候，我們的走位依然要保持完整，否則就會被打亂，造成危險。

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現(xiàn)在讓我們總結一下，收取這張符卡所需要的關鍵因素。
1，折返時機的選擇，三上二下走位。就像剛才說過的，向上微移三波，然后高速沖刺折返；向下微移兩波，然后向下沖刺折返，唯一要注意的就是小玉，前提是你引得足夠好。
2，我們要注意的是，高速移動的瞬間，應該是兩波觸屏折返的間隙期，也就是那些沒有觸屏聲音的時候，對于時機的判斷是非常重要的，因此對BGM的音量要求較高，比較好的方法是使用便利的midi音源調整音量。
3，對于折返的橫向站位，我們應該選擇適合自己的位置來進行上下操作，必要的時候應該及時調整站位，選擇最適宜的位置來移動。
4，大量的練習是非常重要的，這不僅關系到熟練程度，也關系到心理狀態(tài)。
5，對于妖態(tài)，我們練習的重點是克服刻符的障礙，對于人態(tài)，我們練習的重點是記憶波長，鞏固不完整波狀態(tài)下的完整走位。

有了以上的分析和走位設計，相信這張符卡的收取難度可以適當降低，但是這種走位的難度依然并不簡單，對于并不熟悉這一符卡的開荒混關來說，炸掉這一符卡依然是最佳選擇，然而如果是極限收卡或者恰好沒有Bomb了，那么這一走位可以提供一種相對穩(wěn)定的走位方法，如果能夠給大家提供一些幫助，那么是最好不過的了。而如果大家有其他思路或者建議和意見，也歡迎大家一起討論交流。

rep，包含兩個符卡練習模式和三個單關練習模式。