既然場景廓然開朗了，游戲的主題也從單純的冒險延展到探索生存，這款游戲在大體上給玩家的感覺自然是更加貼近真實。例如，在過往的系列作品中，勞拉面對的古墓謎題往往都是空靈而且刁鉆的，很多謎題考慮的是如何難倒玩家，如何讓玩家回味無窮，要是鉆牛角尖地從真實性上考慮，這些謎題可以給我們的感覺就是制造者們都瘋了：

花費如此巨大的人力物力打造如此宏偉的古墓場景，難道最大的意義就是給一個女性探險家用七八分鐘輕松地破解掉？除非制造者們在那個年代就學會閑的蛋疼，否則根本沒有如斯大興土木的理由。而在《古墓麗影9》里面，因為世界是開放性的，以往線性的巨大古墓不僅消失了，取而代之的小場景古墓更加是充滿了顯眼的物理性謎題——

很多玩家反映，因為謎題不再做得猶如空中樓閣，解答起來似乎更加簡單了——我對這一點毫不否認，但現在這些燒掉炸掉，利用重力沖力，更加貼近真實的謎題，是否也是一個可以長久開拓的方向？

別問我這些箭袋是誰留下的。它們是游戲里面最陰魂不散的東西之一

只不過，當《古墓麗影》系列開始在世界設計上下功夫，開始向玩家傳遞一個信息：“我們要做真實的勞拉，真實的世界”，那有一個問題就凸現出來了：游戲性與擬真表現往往不可兼得，在這兩者之間，究竟應該怎么選擇？

當一個游戲本身充滿著空靈的設計，玩家們往往不會想到突兀這個字眼，擔當一個游戲開始注重構筑真實世界時，玩家就無法對一些難以解釋的事情視而不見了。“那些隨處可見的弓箭袋、子彈箱是什么回事？是誰這么白癡將他們放在如此顯眼的地方？”“這個小島最神秘的東西不是卑彌呼，而是什么都能夠做的殘料！”“貝爺就應該向勞拉大嬸買一個火把，這樣就再也不怕大風大雨大雪大霧了！”

當游戲標榜著真實性，玩家們就會開始發起一系列歡樂的吐槽。在這個時候，我們往往忽略了，其實這些“腦殘”的設計都是為了游戲性不得不做的割舍，只是這些割舍做得并不高明，反而回過頭來影響到了本應流暢的游戲性。